Matriz - Pesquisa sobre o padrão ativo

Sobre

O pintor carioca Marcelo Duprat, professor de Pintura da Escola de Belas Artes da UFRJ, pintou paisagens durante anos, e nelas a natureza nunca foi apenas aquilo que estava diante dos olhos. Uma mesma vista podia conter várias composições, várias imagens latentes. Foi esta a semente da pesquisa. Desenvolver uma pintura que funcione como matriz, capaz de conter outras imagens possíveis. Na obra de Duprat, o padrão assume essa condição. Ele organiza relações, ritmos, tensões e recorrências, mas permanece aberto ao que pode emergir delas. Em Sentinelas, ocorre uma mudança decisiva. As figuras laterais já não são desenhadas claramente. Elas são sugeridas pelo próprio contexto. A sugestão se mostra mais potente do que a representação explícita. A pintura passa a confiar naquilo que pode ser percebido sem ser inteiramente afirmado. É nesse percurso que surge Matriz. Pintada ao longo de um ano durante a pesquisa de doutorado em Lisboa, ela revela a interdependência entre teoria e prática pictórica. Uma alimenta a outra. O padrão deixa de ser apenas uma estrutura para se tornar um princípio de geração. A partir daí, a figura pode ganhar identidade sem abandonar o campo que a fez nascer. Em Os Doze na Beira, pontos, marcas e ritmos passam a funcionar como núcleos de onde novos seres podem brotar. Em Krypta, Dryanthe e O Problema dos 3 Corpos, os personagens emergem da tela e, depois, convocam histórias, mitologias e possibilidades narrativas que retornam ao processo pictórico. A pesquisa deixa de perguntar apenas o que uma figura representa. Ela passa a perguntar o que pode acontecer quando uma personagem, uma história e uma estrutura plástica começam a transformar umas às outras. Em Círculo Zero, a investigação busca uma ordem latente nesse jogo de relações. Os números que atravessavam as obras anteriores encontram uma organização geométrica que ultrapassa a rigidez matemática e revela uma ordem orgânica. As imagens desta exposição mantêm viva a tensão entre representação e abstração. O que interessa está na região em que a figura se deixa reconhecer e, ao mesmo tempo, continua emanando de outra coisa.